1.
「連拳五十路」、「梨花槍二十五式」，一拳一槍，為鷹爪翻子門兩大「鎮派之寶」、「武學支柱」，與「行拳十路」合稱鷹爪翻子門「三大絕技」。
3.
劉法孟說：「鷹爪連拳，為高深拳術之一種，陳師子正，生平不苟授人，得意門徒，亦祇得一二路而已；到精武會後，以老之將至，恐失其傳，乃開始公開教授，在數十年當中，會友能得窺堂奧者，尚屬寥寥無幾。」[2]談到「連拳」，劉法孟言說的對象，不是早年在家鄉雄縣傳其藝之師父劉啟文，而是到上海精武會後，為其擔任助教亦隨其學藝之「師」（亦是師伯）陳子正；於此可見陳子正與「連拳」密切的關係，以及陳子正對「連拳」何等重視。
4.
1924年，陳子正親自演示「連拳五十路」、「行拳十路」，由上海精武會攝影部主任、得意弟子李佩弦（李宗文，1892-1985）拍下照片凡千餘幀。這是陳子正個人最為認可，有意以此作為楷模、傳世之版本。1964年秋，李佩弦為劉法孟遺著《鷹爪一百零八擒拿術》一書作序，提到這批無比珍貴的照片時，說鷹爪「連拳五十路」的照片，「惜于抗日戰爭上海淪陷時散失，倖存者只行拳十路，……。」[3]真是天意難測。
5.
上世紀二十年代，《精武特刊‧武庫》刊登了陳子正親自演示的《鷹爪連拳》，一期刊登五路，每期均署：「授技 陳子正；筆述 黃維慶；製圖考證 李明德、李佩弦」，惟只見刊十路。與處理《行拳》的方式不同，在《精武特刊‧武庫》所刊的《鷹爪連拳》中，黃維慶只描述「連拳」動作，而且頗為簡略，更絕不提招式的用法、發勁竅門。顯然，陳子正及其門人，並不打算將「連拳五十路」之絕藝、精華全面公開，而底線是只公開其動作架式；門人須以「行拳十路」之精粹作為打開「連拳五十路」武學暗道之鑰匙。
6.
從現存的資料看，陳子正在創編「行拳十路」時，對某些動作之用法、精彩處，刻意以練法遮蔽，使之模糊；部分動作，在重「練」多於重「用」的原則下，並沒有在關鍵處呈顯其要著。而畢生絕學、獨得之秘，陳子正則傾力鎔鑄於「連拳五十路」中；從「連拳」與「行拳」相同招式動作、步法之差異、鷹爪所處位置高低之不同，衡之實用時之效果，即可探知隱藏背後的心意。
7.
1991年，我在香港大學中國武術學會任教時，曾撰〈鷹爪連拳〉一文，配合簡單圖形，比較陳子正太師公、劉萬青師叔公，以及劉莉莉師傅所傳「連拳」第一路「壓打」的異同。此文刊於《香港大學中國武術學會第十七屆中國武術欣賞晚會場刊》。
8.
「連拳五十路」，每路分三節，每節只數手動作，手法完全相同，左右手輪練，至為簡單，也至為實用，手心相忘，虛實相生，其妙處實有不可言者。惟因「連拳」動作簡單，不同路數之招式不乏相似之處，容易混淆，也容易遺忘；加以部分未學全者自編一組動作填充（尤其是後十餘路），魚目混珠，是以門人所傳之「連拳」，每路雖僅數手，而南轅北轍、面目全非者有之。
9.
陳子正「連拳」和「行拳」，雙峰並峙，手法、氣格純而又純；鷹爪翻子拳之巔峰谷壑，陰陽昏曉，盡在於斯。惟此二拳部分動作同中有異，實有深意焉。如「行拳」第一路開式，左仰拳置於右前臂之上，同一時間擰旋變「站式」；「連拳」第一路開式，則是左拳背墊於右肘之下，沿右臂伸出變「站式」。些微差異，足見這兩個動作，實隱藏不同的應敵之法，並非光擺架式。至於「連拳」第一路「壓打」，陳子正的打法是「沉時肘尖向前」。《鷹爪連拳‧第一路壓打》限於篇幅，雖無刊出陳子正此一過渡式之照片，卻於文字上特加說明。至於動作，「壓打」最後一式「順步仰衝拳」，左仰拳須直臂平肩衝出，而右覆拳後拉時，要斜向下拉收，以右肘、右前臂及右腕封護右脅（見下圖），拳置脅部。演此式而露右脅為大忌。
